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黄公望与文人圭臬“元四家”
[摘要]:从元代中期开始,史称“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙在山水画坛上崛起。他们不仅标新领异,集中体现出元代山水画的成就,而且使文人山水画体系确立了主导地位,从而影响了元明清画坛数百年。
      从元代中期开始,史称“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙在山水画坛上崛起。他们不仅标新领异,集中体现出元代山水画的成就,而且使文人山水画体系确立了主导地位,从而影响了元明清画坛数百年。

      所谓文人山水,主要指它与唐宋山水比较,在审美功能和精神内涵上出现了一个根本性的转折。唐宋山水画的主要审美效应,体现于对山川自然物象的反映、描述和阐释上面,再现的成份较大。这样,山水画成了士大夫们“不下堂筵,坐穷泉壑”,可资“卧游”的“第二自然”。这就不难理解,为何这一时期以“行旅”为主题的山水画会有较大比例。而到了元代山水,却侧重“山居”主题,注重于主观情感抒发,笔墨技法以及具体运用的个性特征也被提到很重要的位置。倪瓒《答张藻仲书》中云:“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。”说明他所关心的是笔墨的表意功能,注重对个人精神情感的传达功能而不是对真实客观物象的再现功能。这样,在笔墨造型和再现因素的弱化和传情达意功能的强化转换之中,文人山水画体系经“元四家”而得到了确立。

      “四家”中的黄、王、倪三位从董源、巨然的山水体格脱略而出,以干笔淡墨的疏体为基本特色。他们用笔萧散、空灵、简率,书法化倾向趋于明显,在笔墨风格上承袭了赵孟頫的路向。黄公望创造出笔墨疏朗简秀,淡赭设色的浅绛山水法,后世学习继承者最多。王蒙的山水是密体繁笔,主要从巨然的体格衍化而来。他的作品笔墨重重密密,连水面也会画上条条细密的水纹,别有一派秀逸苍茫的韵致。但他能密而不塞,繁密的笔墨中会透露出许多空处,得繁密中见空灵,细秀中显雅逸的神妙。“四家”以黄公望最年长。他们的年龄虽有很大差距,但交往密切,互相支持,有时也联手合作。

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